РУБРИКА #ХУДОЖНИКИ. ЧАСТЬ I.
МЫ ВЗЯЛИ ИНТЕРВЬЮ У НОВОГО ХУДОЖНИКА АРТ-АГЕНТСТВА ПОЛЕТ - ЯРОСЛАВА ШЕЙНА - В КОТОРОМ ПОГОВОРИЛИ О ТОМ, ЧЕМ ВДОХНОВЛЯЕТСЯ АВТОР, ПОЧЕМУ ВАЖНО НАЙТИ СВОЕ АГЕНТСТВО И КАК В ПОТОКЕ ЭКСПРЕССИИ НЕ ПОТЕРЯТЬ НИТЬ С РЕАЛЬНОСТЬЮ.
ЯРОСЛАВ ШЕЙН ОКОНЧИЛ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФАКУЛЬТЕТ ВГИКА ИМ. ГЕРАСИМОВА ПО СПЕЦИАЛЬНОСТИ ХУДОЖНИК-АНИМАТОР В 2010 ГОДУ. ВО ВРЕМЯ ТВОРЧЕСКОЙ ПРАКТИКИ В ИНСТИТУТЕ ОТКРЫЛ ДЛЯ СЕБЯ ЖИВОПИСЬ И ЗАНЯЛСЯ СОВРЕМЕННЫМ АБСТРАКТНЫМ ИСКУССТВОМ. ТВОРЧЕСКУЮ МАНЕРУ ЯРОСЛАВА МОЖНО ОПРЕДЕЛИТЬ КАК СОЧЕТАНИЕ ФИГУРАТИВНОГО И АБСТРАКТНОГО – ОПЫТ В ЭСТЕТИКЕ НАРОДНОГО ПРИМИТИВИЗМА И ГРАФФИТИ.
- У ТЕБЯ ОЧЕНЬ КРАСИВАЯ СВЕТЛАЯ СТУДИЯ. И СЛЕДЫ КРАСКИ - НА ПАРКЕТЕ, СТЕНАХ, ДИВАНЕ - КАК БУДТО ТОЖЕ КАРТИНЫ.
СЛОЖНО РАБОТАТЬ В СЛИШКОМ АККУРАТНОМ ПРОСТРАНСТВЕ, ВСЕ РАВНО ДОЛЖЕН БЫТЬ КАКОЙ-ТО ЭЛЕМЕНТ ХАОСА, ШЕРОХОВАТОСТИ, НЕРОВНОСТИ.
У МЕНЯ КАК-ТО РАЗ БЫЛ СМЕШНОЙ СЛУЧАЙ: СЛЫШУ СТУК В ДВЕРЬ, СМОТРЮ В ГЛАЗОК, А ТАМ ПОЛИЦЕЙСКИЙ. ОН ЗАГЛЯДЫВАЕТ, СПРАШИВАЕТ ЧТО-ТО ПРО СОСЕДНЮЮ КВАРТИРУ, А У МЕНЯ КОМНАТА ОБКЛЕЕНА ПЛЕНКОЙ, КАК В «АМЕРИКАНСКОМ ПСИХОПАТЕ», И ВСЯ В БРЫЗГАХ (ОТ КРАСКИ). ПОСЛЕ РАЗГОВОРА Я МЕДЛЕННО ЗАКРЫВАЮ ДВЕРЬ И ГОВОРЮ: «ДО СВИДАААНИЯ».
ПЕРИОДИЧЕСКИ Я ОТМЫВАЮ СТУДИЮ И НЕ ТОЛЬКО. ИНОГДА ЧУВСТВУЮ, ЧТО ПЕРЕГРУЗИЛ КАРТИНУ - ТОГДА Я НЕСУ ЕЕ В ДУШ И ЧАСТИЧНО СМЫВАЮ КРАСКУ, А ЗАТЕМ СНОВА РАБОТАЮ С ХОЛСТОМ ПОВЕРХ ОСТАВШИХСЯ ПОДТЕКОВ. ПОЛУЧАЮТСЯ ВОТ ТАКИЕ МНОГОСЛОЙНЫЕ РАБОТЫ. А ЕЩЕ КРАСКИ МЕНЯЮТ ЦВЕТ: НАПРИМЕР, БЫЛА ЯРКАЯ МАСЛЯНАЯ ПАСТЕЛЬ С КРАСКОЙ - ПОСЛЕ ДУША ОСТАЛИСЬ ПОЛУПРОЗРАЧНЫЕ РАЗВОДЫ.
- ТЕБЕ НРАВИТСЯ ФАКТУРА?
ДА, Я В КАКОЙ-ТО СТЕПЕНИ ВДОХНОВЛЯЮСЬ КУЛЬТУРОЙ ПОСТ-ГРАФФИТИ. ИСПОЛЬЗУЮ БАЛЛОНЧИКИ, ДОБАВЛЯЮ ГРАФФИТИ-СИМВОЛЫ.
ЕЩЕ МНЕ, НАПРИМЕР, НРАВЯТСЯ, КАК ДВОРНИКИ СЛОЙ ЗА СЛОЕМ ЗАКРАШИВАЮТ ЧТО-ТО НА СТЕНЕ. ВОЗДУХ, ФАКТУРА, КОГДА ОДНО ВЫЛЕЗАЕТ ИЗ-ПОД ДРУГОГО - ЭТО ВСЁ КЛАССНО.
Я ЦЕНЮ В ЖИВОПИСИ СЛУЧАЙНОСТЬ, А В АБСТРАКТНОЙ, КАК МНЕ КАЖЕТСЯ, ЭТО КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТ. ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ Я ОЧЕНЬ УСЛОВНО ПОНИМАЮ, ЧТО ХОЧУ СДЕЛАТЬ. ЕСТЬ ЭМОЦИЯ, КОТОРУЮ ХОЧЕТСЯ ВЫРАЗИТЬ, ПРИДАТЬ ЖИЗНИ НОВЫЙ СМЫСЛ - А ДАЛЬШЕ Я СЛЕЖУ, КУДА МЕНЯ ВЕДЕТ КРАСКА, ЦВЕТ, ДИНАМИКА ДВИЖЕНИЯ.
- А НАСКОЛЬКО ТВОИ ДЕЙСТВИЯ БЕСКОНТРОЛЬНЫ В ЭТОТ МОМЕНТ? ВЫПИТЬ ВИНА, НАПРИМЕР, ПОМОЖЕТ ЭКСПРЕССИИ?
ВСЕ ТВОРЧЕСКИЕ ЛЮДИ СТРЕМЯТСЯ ЧУТЬ-ЧУТЬ УЙТИ В «ПОЛЕ ЧИСТОГО РАЗУМА». НО КАК НИ КРУТИ, ЕСЛИ СЕБЯ СИЛЬНО ЗАГНАТЬ В КАКОЙ-ТО БЕССОЗНАТЕЛЬНЫЙ ТРАНС, ТЫ СКОРЕЕ ВСЕГО ИСПОРТИШЬ ХОЛСТ. ТЫ ДОЛЖЕН БЫТЬ ТРЕЗВ ХОТЯ БЫ ДО ТОЙ СТЕПЕНИ, ЧТОБЫ ЗНАТЬ, КОГДА ТЕБЕ ОСТАНОВИТЬСЯ, БЫТЬ «ДИРИЖЕРОМ». ДЛЯ ЭТОГО ЖЕ ВО ВРЕМЯ РАБОТЫ Я СТАРАЮСЬ ПЕРИОДИЧЕСКИ СМОТРЕТЬ НА НЕЕ ИЗДАЛЕКА ИЛИ НАОБОРОТ ОЧЕНЬ БЛИЗКО, ДЕЛАТЬ СНИМКИ В ПРОЦЕССЕ.
- КАК ТЫ ПОНИМАЕШЬ, ЧТО РАБОТА ЗАКОНЧЕНА И ПРОДОЛЖАТЬ НЕ НАДО? ВЕДЬ В ОТЛИЧИИ ОТ КЛАССИЧЕСКОГО РИСУНКА, НАПРИМЕР, В АБСТРАКЦИИ НЕТ ЧЕТКИХ ГРАНИЦ ФОРМЫ.
ДА, В РИСУНКЕ У ТЕБЯ БЫВАЕТ (НЕ ВСЕГДА) ХОТЬ КАКАЯ-ТО «ЛАКМУСОВАЯ БУМАЖКА»: ТЫ МОЖЕШЬ СКАЗАТЬ: «ЭТОТ ЦВЕТОК ПОХОЖ НА ЦВЕТОК». ТУТ ТОЖЕ ЕСТЬ КАКИЕ-ТО РЕПЕРНЫЕ ТОЧКИ - УВИДЕТЬ, ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ СЛИШКОМ ГРЯЗНО, НАПРИМЕР, ИЛИ КАК-ТО ДИСГАРМОНИЧНО С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ КОМПОЗИЦИИ. НО В ОСНОВНОМ, ОЩУЩЕНИЕ, ЧТО КАРТИНА ГОТОВА, ПОХОЖЕ ПРОСТО НА СЕРДЕЧНЫЙ ИМПУЛЬС, ТАКОЙ ВЫДОХ.
- ТЫ ЛЮБИШЬ РИСОВАТЬ В ШИРОКОМ ФОРМАТЕ?
АБСТРАКЦИЯ - ЭТО ЖИВОПИСЬ-ДЕЙСТВИЕ: ИДЕАЛЬНЫЙ ФОРМАТ, НАВЕРНО, 2Х3 МЕТРА, ЧТОБЫ ВСЕ ТЕЛО БУДТО ОТПЕЧАТАТЬ НА ХОЛСТЕ. КСТАТИ, ТАК У МЕНЯ ПОЯВЛЯЮТСЯ СЕРИИ: Я СТАВЛЮ ТРИ-ЧЕТЫРЕ ХОЛСТА ПЕРЕД СОБОЙ И РИСУЮ НА НИХ ОДНОВРЕМЕННО. ЧЕМ БОЛЬШЕ У ТЕБЯ «СЕТЬ», ТЕМ БОЛЬШЕ ТЫ МОЖЕШЬ ПОЙМАТЬ МАНЁВРОВ ТЕЛА.
ЭКСПРЕССИВНАЯ ЖИВОПИСЬ - ПОЧТИ КАК СФОТОГРАФИРОВАТЬ МОЛНИЮ. ОНА ПРОИСХОДИТ ДОЛИ СЕКУНДЫ, А НА ФОТО ТЫ МОЖЕШЬ ЭТО РАССМОТРЕТЬ ЭТО ЗАСТЫВШЕЕ ДВИЖЕНИЕ.
КРУГОМ ТВОРИТСЯ ХАОС, А ТЫ С ХОЛСТОМ, КАК ЗОЛОТОИСКАТЕЛЬ, СТАРАЕШЬСЯ ЭТО ЗАФИКСИРОВАТЬ И СОХРАНИТЬ.
ЭТО ДВИЖЕНИЕ БУКВАЛЬНО ВО ВСЕМ: ВОТ, НАПРИМЕР, ПЯТНО, ОНО ВАЖНОЕ, БЕЗ НЕГО КАРТИНЫ БЫ НЕ СЛУЧИЛОСЬ. ЧТОБЫ ОНО ПОЯВИЛОСЬ, НУЖНО ВЗЯТЬ КРАСКУ В РУКУ И С СИЛОЙ «ШЛЕПНУТЬ» ЕГО НА ХОЛСТ.
- ВИДНО, ЧТО У ТЕБЯ ЭТО ДОВОЛЬНО БУРНЫЙ ФИЗИЧЕСКИ ПРОЦЕСС. НЕ КАЖДЫЙ СПРАВИТСЯ. ВСЕ ЖЕ ЗНАЮТ ФРАЗУ «ЭТО МОГ БЫ СДЕЛАТЬ РЕБЁНОК» ПРО АБСТРАКЦИИ?
ДА, КОНЕЧНО, РЕБЕНОК ТУТ ВРЯД ЛИ БЫ СМОГ. ХОТЯ БЫ ЧТОБЫ НЕ РАЗБУДИТЬ РОДИТЕЛЕЙ.
ЕСЛИ СЕРЬЁЗНО, В КАРТИНЕ ПОМИМО ОПЫТА, ИДЕИ И ВСЕГО ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ ХУДОЖНИКА, КОТОРЫЙ ЕГО СЮДА ПРИВЕЛ, ЕЩЕ МНОГО ЧЕГО ЗАЛОЖЕНО. СПЕЦИАЛЬНОЕ ПОМЕЩЕНИЕ, ФИЗИЧЕСКИЙ ТРУД, ДАЖЕ КРАСКА, КОТОРАЯ УЛЕТЕЛА С ХОЛСТА (НА НЕМ ПРИМЕРНО ТРИДЦАТЬ ПРОЦЕНТОВ ОТ ВСЕГО, ЧТО БЫЛО ИСПОЛЬЗОВАНО В ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ). ЭТО НОРМАЛЬНО И ЭТО ВЛИЯЕТ НА ВСЁ - В ТОМ ЧИСЛЕ, НА ЦЕНУ. ПРОСТО ЭТО ЧАЩЕ ВСЕГО НЕ ОЧЕВИДНО С ПЕРВОГО ВЗГЛЯДА.
- БЫВАЕТ СЛОЖНО ОБЪЯСНИТЬ ЭТО ЗРИТЕЛЯМ/КЛИЕНТАМ?
ДА, И ХОРОШО, КОГДА ЕСТЬ ГАЛЕРЕЯ, КОТОРАЯ ПОМОЖЕТ ПРАВИЛЬНО ДОНЕСТИ ДО КЛИЕНТА ВСЕ ЭТИ ДЕТАЛИ. ПОМОЧЬ ОЦЕНИТЬ ПРОИЗВЕДЕНИЕ, ЭКСПОНИРОВАТЬ ЕГО, ГОВОРИТЬ О НЁМ. АВТОРЫ ВЕДЬ ОБЫЧНО ДОВОЛЬНО ИНТРОВЕРТИВНЫЕ, ЭТО ВСЁ БЫВАЕТ НЕПРОСТО В ОДИНОЧКУ.
- А ЛИЧНЫЕ ПЕРЕЖИВАНИЯ ХУДОЖНИКА - ОНИ ТОЖЕ ТУТ, НА РАБОТЕ?
Я СЧИТАЮ, ЧТО ВОТ ЭТИМ КАК РАЗ НЕ СТОИТ ЗРИТЕЛЯ ГРУЗИТЬ - ГАДАТЬ, О ЧЕМ ДУМАЛ ХУДОЖНИК, БЫЛ ЛИ ОН В ДЕПРЕССИИ, СОЗДАВАЯ КАРТИНУ, ИЛИ НАОБОРОТ, ВЛЮБИЛСЯ. ЗРИТЕЛЬ ДОЛЖЕН УВИДЕТЬ В КАРТИНЕ СЕБЯ, СТАТЬ СОАВТОРОМ. КАРТИНА ДОЛЖНА ОТКЛИКАТЬСЯ ИМЕННО В НЁМ. ДАЖЕ ЕСЛИ ОН ПОКУПАЕТ ПОРТРЕТ КОНКРЕТНОЙ ЖЕНЩИНЫ - ОН ВИДИТ В НЕЙ ЧТО-ТО СВОЕ, ПРОИСХОДИТ МОМЕНТ УЗНАВАНИЯ. МОЖЕТ БЫТЬ, КАКОЙ-ТО МИМОЛЕТНЫЙ ОБРАЗ, УВИДЕННЫЙ НА ОТДЫХЕ.
ХОЛОД ИЛИ ТЕПЛОТА - НЕ ВАЖНО, ЧТО ЯВЛЯЕТСЯ ТРИГГЕРОМ ТВОРЧЕСТВА. ЕСТЬ ВНУТРЕННИЙ ГОЛОС, КОТОРЫЙ ГОВОРИТ ТЕБЕ СОЗДАТЬ РАБОТУ, СДЕЛАТЬ ЕЕ СВОИМИ РУКАМИ - И ТЫ ДЕЛАЕШЬ. БЫВАЮТ ПЕРИОДЫ, КОГДА ТЫ КОПИШЬ ЭНЕРГИЮ, ИДЕИ, РАСКАЧИВАЕШЬСЯ. А ПОТОМ ТЫ НАХОДИШЬ СМЕЛОСТЬ
НАЧАТЬ, ПРЫГНУТЬ С ГОРЫ В ВОДУ - И ТЕБЯ СНОСИТ ПОТОКОМ, ВСЁ ИДЕТ САМО СОБОЙ. ТОЛЬКО НА СЛЕДУЮЩЕЕ УТРО УДИВЛЯЕШЬСЯ - А ЧТО ЭТО БЫЛО?
- НАПОСЛЕДОК ХОЧЕТСЯ СПРОСИТЬ, ЧТО ТЫ ДУМАЕШЬ О ТВОРЧЕСТВЕ ВО ВРЕМЕНА СЕРЬЕЗНЫХ ОБЩЕСТВЕННЫХ СДВИГОВ, ВО ВРЕМЕНА НЕПРОСТЫЕ. У МЕНЯ МНОГО ЗНАКОМЫХ, КОГО ВЫСТАВКИ В ПРОШЛОМ ГОДУ, НАПРИМЕР, ВЫТЯГИВАЛИ ИЗ ТЯЖЕЛЫХ МЫСЛЕЙ, НО ЕСТЬ И ДРУГОЕ МНЕНИЕ - ЧТО ЭТО ЭСКАПИЗМ И СЕЙЧАС НЕУМЕСТНО. ЧТО ТЫ ОБ ЭТОМ ДУМАЕШЬ?
ПЕРЕД ХУДОЖНИКОМ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО СЕЙЧАС СТОИТ НЕПРОСТОЙ ВОПРОС - НАСКОЛЬКО УМЕСТНО МНЕ ГОВОРИТЬ И ПОКАЗЫВАТЬ ЭТО СЕЙЧАС, КОМУ ЭТО ВООБЩЕ ВСЁ НУЖНО. НО ИСКУССТВО ПОМОГАЕТ НЕ СОЙТИ С УМА, ЗАЗЕМЛИТЬСЯ, ОТВЛЕЧЬСЯ. НАМ ВСЁ ЕЩЕ НУЖНО ЧЕМУ-ТО УЧИТЬ НАШИХ ДЕТЕЙ, ПОКАЗЫВАТЬ ИМ ЭТОТ МИР. И ЧТО БЫ НИ ПРОИСХОДИЛО, ТВОРЧЕСКОЕ СООБЩЕСТВО ДОЛЖНО СТОЯТЬ ЗА ОДНО - ЗА ЖИЗНЬ. (С)
